Глава 1 Цифровая и традиционная фотография

В наше время уже не остается никаких сомнений, что будущее фотосъемоч­ной техники — за цифровыми устройствами. Традиционная фотография, в которой используются светочувствительные материалы на основе галоге-нидов серебра, уступает место новейшим цифровым технологиям, хотя о полном вымирании речи пока не идет.

Более чем полуторавековая история развития фототехники довела традици­онную фотографию до вершины технологического совершенства. Совсем молодая цифровая фотография еще находится в стадии становления. Если бы речь шла о конкурентном противостоянии двух технологий, то шансов у цифровой фотографии было бы не так уж и много. Пленка и фотобумага до сих пор дают несравнимо более качественные результаты, чем оцифрован­ное изображение и массовые струйные устройства фотопечати. Пленочные

фотоаппараты стоят примерно втрое дешевле цифровых аналогов. Наконец, ассортимент фотоаппаратов, оптики и вспомогательных устройств для пле­ночной фотографии пока еще шире ассортимента цифровой аппаратуры.

Но в том-то и дело, что противостояния, как такового, нет. Цифровую фо­тотехнику разрабатывают и выпускают те же компании, что разрабатывают

и впускают пленочные фотоаппараты. Громкие имена, бренды пленочной фотографии, являются и брендами цифровой фотографии. Для фирм-производителей цифровой фотоаппарат — это продолжение совершенство­вания все той же технологии фиксации изображения, но на принципиально

иной основе.

Именно поэтому в последнее время можно заметить любопытные измене­ния в области цифровой фототехники. Например, возвращение к привыч­ным конструктивам пленочных камер.

Разработчики первых цифровых фотоаппаратов никоим образом не были связаны запасом технологического опыта, накопленного конструкторами

пленочной техники. Разработкой цифровых камер занимались, в основном,

те компании, которые производили персональные компьютеры и перифе­рийные устройства. Поэтому цифровые фотоаппараты содержали множествонеобычных для съемочной техники решений, имели причудливую форму и в плане эргономики по всем статьям проигрывали традиционным фотоап­паратам.

Но со временем оказалось, что найти что-то новое в области эргономики трудно. Привлекая потенциального покупателя футуристической формой

камеры, производитель обрекал его на неудобства в повседневной эксплуа­тации. Держать в руках фотоаппарат в форме коробочки или вытянутого по вертикали параллелепипеда попросту неудобно. Неудобно и работать с та­кой камерой, поскольку кроме фиксации фотоаппарата в руках владелец

цифрового фотоаппарата должен еще и управляться с многочисленными кнопками.

В результате оказалось, что повышенным спросом пользуются фотоаппара­ты привычных размеров и привычной формы. То есть те, которые удобно держать в руках и работе с которыми не нужно специально переучиваться.

Затем в рыночную гонку включились компании, для которых производство фотоаппаратов было "родным". Это позволило применить большинство на­работок в области производства пленочных фотоаппаратов в разработке цифровой фототехники.

Цифровые фотоаппараты получили более привычные конструктивы в виде вытянутого по горизонтали прямоугольного корпуса. В качестве объективов были применены трансфокаторы (зумы) с моторизированным приводом.

Цифровые фотоаппараты получили встроенные фотовспышки и оптические видоискатели. Наконец, появились цифровые фотоаппараты, построенные по классической зеркальной схеме.

Сегодня на рынке можно обнаружить модели цифровых камер, которые для неискушенного взгляда почти неотличимы от пленочных камер. Причем речь идет не только о зеркальных фотоаппаратах, но и о дальномерной классике, господствовавшей на рынке около семидесяти лет.

Другая любопытная и весьма показательная тенденция последнего време­ни — объединение усилий разработчиков микроэлектроники и конструкто­ров фототехнических компаний. Крупнейший и известнейший производи­тель сложной бытовой электроники компания Sony снабжает свои цифровые фотоаппараты оптикой производства фирмы Carl Zeiss. Компания Matsushita, выпускающая цифровые фотоаппараты под торговой маркой Panasonic, в свои камеры устанавливает оптику Leica. А компания Hewlett-Packard разрабатывает цифровые фотоаппараты совместно с Pentax (Asahi Optical), одним из ведущих мировых производителей пленочной и цифровой съемочной фототехники. При этом все три компании - Sony, Matsushita, Hewlett-Packard - ранее, в "доцифровую эпоху", разработкой и производст­вом фотоаппаратов не занимались.

Тут следует заметить, что родоначальницей цифровой фотографии стала не

"фотографическая" компания, а все тот же электронный гигант Sony. Именнов недрах лабораторий Sony в начале восьмидесятых годов двадцатого века родился проект Mavica, в котором были сформулированы, а затем и реали­зованы основные принципы цифровой фотографии, в основе своей остав­шиеся незыблемыми до сих пор.

В чем принципиальное отличие цифровой фотографии от фотографии пле­ночной? В способе регистрации и хранения изображений. Традиционная фотография фиксирует изображение в аналоговом виде. Свет, проходящий через объектив и сфокусированный на поверхности пленки, вызывает изме­нение оптической плотности солей серебра светочувствительной эмульсии. Степень потемнения эмульсии соответствует уровню засветки. То есть све­точувствительный элемент пленки - зерно галогенида серебра - изменяет свои характеристики пропорционально экспозиции.

Для получения окончательного результата съемки — готового отпечатка — пленку подвергают химической обработке, то есть проявлению, закреплению, промывке и сушке. Пленка в традиционной фотографии — это промежуточ­ный носитель информации. При этом изображение на фотопленке после про­явки становится видимым, но негативным и зеркально обращенным.

Далее с пленочного негатива изображение переносят на фотобумагу посред­ством повторной экспозиции. Через увеличитель или станок для контактной печати негативное изображение проецируется на поверхность светочувст­вительной фотобумаги. Затем проэкспонированная бумага проявляется, фиксируется, промывается и просушивается. Такой процесс практически идентичен процессу обработки фотопленки. Фотобумага в этом случае ста­новится окончательным носителем информации.

Эта, казалось бы, элементарно простая технология получения фотоизобра­жений на самом деле слишком сложна. Многоступенчатая обработка — еще не самый большой ее минус. Основной недостаток традиционной фотогра­фии в том, что в ней используются разнородные и ни с чем не совместимые

носители информации.

Попробуйте, к примеру, проиллюстрировать обычное письмо какой-нибудь фотографией. Способ лишь один — наклеить фотоотпечаток на лист бумаги,

на котором написано это письмо. А если речь идет о печатном издании? А если о видеофильме, который необходимо дополнить фотоизображениями

(да еще и специальным образом трансформированными)?

Далее — хранение снимков. Мы привыкли к тому, что личный или семей­ный фотоархив хранится в виде фотоальбома — бумажной книги с вклеен­ными в него (или закрепленными каким-либо иным образом) фотоотпечат­ками. Но иногда возникает необходимость восстановить утраченные или испорченные временем снимки. Без повторной печати здесь не обойтись. Поэтому мы вынуждены хранить еще и архив пленочных негативов.

Сохранность проявленной фотопленки, как, впрочем, и бумажных фотоот­печатков, зависит от двух факторов — от физических характеристик самой

пленки (или бумаги) и от соблюдения технологии ее химической обработки.Старые негативные пленки имели целлулоидную подложку. Со временем целлулоид подложки обезвоживается и становится ломким. Негативы трудно сохранить неповрежденными.

Очень непросто обстоит дело и с сохранностью эмульсии. Изготовленная на основе желатина эмульсия также подвержена высыханию. Кроме того, эмульсия старых пленок и бумаги склонна к изменению цвета — с годами она желтеет.

В современных фототехнических материалах проблема долговременного хранения негативов и готовых снимков в значительной степени решена. Подложка пленки изготавливается из долговечного лавсана и иных искусст­венных материалов, эмульсионный слой пленки защищен лаком, а бума­ги — полимерным покрытием. Но это не снимает проблемы механических повреждений негативов! Пленку можно поцарапать, испачкать, повредить растворителями и т. д.

Еще одно неприятное свойство архива пленочных негативов — его абсолют­ная нефункциональность. Что такое архив негативов? Пыльные коробки с отснятыми пленками, которые хранятся где-нибудь на антресолях и не используются никак. Негативы нужны лишь в качестве страховой копии альбомных фотоотпечатков, это единственное их предназначение. А место в жилом пространстве наших домов они занимают (и немалое, если фото­любитель снимает более-менее активно).

Главное достоинство цифровой фотографии в том, что отснятые изображе­ния сохраняются в виде цифрового кода. Цифровой фотоснимок — это некий объем оцифрованной информации, которая может использоваться совместно с цифровыми данными любого другого типа, например, с тексто­выми. Компьютер считывает цифровые данные с носителя информации и строит на экране монитора изображение, идентичное тому, что было за­фиксировано светочувствительным сенсором фотоаппарата в момент съемки.

Цифровые фотографии хранятся в памяти компьютера или на носителях в виде графических файлов стандартных типов. Это позволяет унифициро­вать снимки, сделав их совместимыми с любыми компьютерами, печатаю­щими устройствами, другими цифровыми фотоаппаратами. К примеру,

снимки, полученные при помощи одного фотоаппарата, можно переписать

на карту флэш-памяти, перенести на другой фотоаппарат и просмотреть их

на его встроенном контрольном дисплее. Ясно, что потребности в подобной процедуре не возникает (а сама возможность существует только теоретиче­ски, поскольку каждому снимку компьютер фотоаппарата присваивает уни­кальное имя и работает только с ним). Гораздо чаще нам приходится пере­носить цифровые фотографии с компьютера на компьютер, в том числе и на карманный, или распечатывать на разного рода печатающих устройствах. И то, и другое не вызывает проблем именно по причине того, что снимки

хранятся в виде стандартных графических файлов.Процесс оцифровки изображения цифровым фотоаппаратом выглядит сле­дующим образом. Световой поток фокусируется объективом (таким же, как и в пленочном фотоаппарате) на поверхности матрицы микроскопических полупроводниковых светочувствительных элементов. В момент срабатыва­ния затвора или запуска электронного механизма мгновенного считывания состояния матрицы (последнее применяется в камерах начального уровня) компьютер фотокамеры фиксирует состояние засвеченных элементов. При этом аналого-цифровой преобразователь (АЦП) фотоаппарата преобразует электрические потенциалы каждого элемента в набор цифровых сигналов (логических нулей и единиц). Информация фиксируется в дискретном ви­де — засвечен элемент матрицы или не засвечен. Затем оцифрованное АЦП

изображение записывается в память фотоаппарата.

Это предельно упрощенная схема работы цифровой камеры, дающая лишь общее представление о принципиальных различиях между традиционной пленочной и цифровой фотографией. Но и она показывает, что усложнение технологии фиксации изображения на самом деле приводит к значительному упрощению

его дальнейшей обработки и повышению точности работы фотоаппарата.

Сначала обратимся именно к точности. От чего зависит техническое качест­во пленочного снимка? По всей видимости, от конструкции самого фотоап­парата (его объектива и затвора), правильной установки экспозиционных

параметров и,  самое  главное,  от характеристик и  качества изготовления

применяемых фотоматериалов.

слой негативной фотопленки состоит из зерен

нидов серебра, равномерно распределенных в толще эмульсии. Однако ве­личина и форма зерен не идентичны — даже при современном уровне тех­нологий достичь этого невозможно (да, в принципе, и нереально). Следовательно, некоторые зерна галогенидов обладают более высокой све­точувствительностью (поскольку в них больше солей серебра), другие — меньшей. Значит, и степень фиксации засветки на разных участках эмуль­сии будет хоть незначительно, но отличаться.

Затем наступает очередь самого вещества эмульсии. Полив эмульсии на

подложку пленки осуществляется специальной машиной. Скорость протяж­ки прозрачной лавсановой ленты постоянна, но не абсолютна. А сопла, из

которых эмульсия вытекает на подложку, могут менять пропускную способ­ность — засоряться, находиться в различных температурных режимах (сотые доли градуса — и эмульсия становится чуть более жидкой или вязкой). И так далее. Все это укладывается в нормы технологических допусков, но убе­ждает в том, что никакая фотопленка не способна давать при экспонирова­нии абсолютно идентичные результаты даже в области кадрового окна фо­тоаппарата, не говоря уже обо всей поверхности ролика пленки.

В отличие от фотопленки светочувствительная матрица цифрового фото­аппарата фиксирует дискретные значения засветки. То есть там, где зерногалогенида серебра может иметь разную степень затемнения, элемент мат­рицы выдаст точную информацию — есть засветка элемента или нет. И мат­рица, таким образом, работает гораздо точнее, чем эмульсия фотопленки. Но только теоретически. На практике конкурировать с фотопленкой свето­чувствительному сенсору цифрового фотоаппарата пока не под силу.

Дело в том, что самый миниатюрный светочувствительный элемент цифро­вой матрицы оказывается намного крупней зерна галогенида серебра самой крупнозернистой фотопленки. Сам элемент — это полупроводниковый при­бор с вмонтированными в него проводниками. Обеспечить такую степень миниатюризации, чтобы элемент сенсора был хотя бы сравним с зерном фотоэмульсии по величине, современные технологии пока не в состоянии.

Это первая причина. Вторая причина кроется в способах получения цвет­ного изображения. На фотопленке цветное изображение строится при по­мощи трех (иногда более) светочувствительных слоев, каждый из которых отделен от предыдущего окрашенным прозрачным слоем, выполняющим функции светофильтра. На светочувствительности и величине зернистости пленки это сказывается мало (хотя величина зерен галогенидов в глубинных слоях эмульсии должна быть больше, чем в слоях наружных — для обеспе­чения равномерной цветочувствительности).

В цифровом сенсоре для получения цветного изображения используются,

в основном, два способа. В более совершенных цифровых камерах профес­сионального уровня применяются три раздельные матрицы, каждая из кото­рых снабжена светофильтром базового цвета. Матрицы располагаются под углом друг к другу. Лучи света, проходящие через объектив, преломляются

специальной призмой и делятся на три потока, каждый из которых экспо­нирует "свою" матрицу.

Но наибольшее распространение в фотоаппаратах любительского класса

(в том числе и в полупрофессиональных) получила иная технология. Каж­дый элемент сенсора состоит из трех субэлементов, прикрытых индивиду­альным микроскопическим светофильтром. Таким образом, элемент матри­цы втрое крупней субэлемента. И это еще больше увеличивает разрыв между фотопленкой и матрицей цифрового фотоаппарата.

Сенсоры цифровых фотоаппаратов проигрывают фотопленке по множеству параметров. Сенсоры имеют небольшой динамический диапазон (число раз­личимых градаций между абсолютно белым и абсолютно черным), склонны

к цветовым шумам (ореолам вокруг границ, разделяющих элементы изобра­жения с большим перепадом яркости, — например, вокруг фигур, снятых на освещенном фоне), имеют невысокую светочувствительность (обычно около 50-100 единиц ISO). Наконец, физический размер наиболее распростра­ненных сенсоров меньше, чем стандартный для узкой пленки размер кадро­вого окна 24 х 36 мм.

Последний параметр — физический размер — имеет принципиально важное значение. Аргумент элементарно простой — на большей площади кадраумещается большее количество светочувствительных элементов, зерен нало­ге нида серебра или электронных элементов сенсора. Чем больше светочувстви­тельных элементов, тем больше мелких деталей изображения будет зафиксиро­вано фотоаппаратом. И тем больше будет разрешение снимка, позволяющее увеличивать фотографии при печати без видимой потери качества.

истории фотографии известны случаи попыток введения новых стандар­тов на узкую пленку. В тридцатые годы прошлого века в Латвии был изо­бретен сверхкомпактный фотоаппарат Мтох, предназначенный для съемки на 16-миллиметровую неперфорированную негативную пленку. Фотоаппарат имел специальное назначение (он применялся в разведке) и получился очень удачным. В шестидесятые — семидесятые годы в СССР выпускались его функциональные аналоги - фотоаппараты "Нарцисс" и "Киев-Вега". Современные варианты 16-миллиметровых фотоаппаратов выпускаются швейцарской фирмой Мтох и сегодня, но только в качестве миниатюрных копий классических камер Ьеюа, предназначенных для коллекционеров и любителей такого рода техники.

16-миллиметровый формат пленки не прижился потому, что площадь кадра

была недостаточной для печати бумажных снимков размером больше, чем

9 х 12 сантиметров. Даже сегодня, когда цветная негативная пленка круп­нейших мировых производителей имеет максимальную, приближающуюся

к теоретическому пределу, разрешающую способность, 16-миллиметровый формат для получения отпечатков нормального размера явно недостаточен (хотя подобная пленка выпускается и продается под той же маркой Мтох).

Этот пример показывает значимость такой характеристики, как размер кад­рового окна, а в цифровом фотоаппарате — светочувствительного сенсора.

Положение усугубляется еще и тем, что матрица цифрового фотоаппарата

используется не полностью.  Область кадрового окна занимает большую

часть центральной области сенсора, но крайние ряды элементов сенсора в фиксации изображения не участвуют, выполняя служебные функции

(поэтому говорят о полном и эффективном значениях разрешения матрицы).

Не следует забывать и о "врожденных пороках" светочувствительных сенсо­ров, в частности, о "битых пикселах". В процессе массового производства изготовить стопроцентно работоспособную матрицу практически невозмож­но. Каждый элемент сенсора (а он, в свою очередь, состоит из трех субэле­ментов) имеет настолько малые размеры, что начинают сказываться особен­ности молекулярного строения применяемых материалов. Несколько молекул газа, проникшего в область пограничного слоя полупроводника,

способны вывести светочувствительный элемент из строя. В результате сен­соры всех цифровых фотоаппаратов имеют несколько неработающих свето­чувствительных элементов. Но без специальных тестовых операций обнару­жить эти пороки трудно, поскольку единичные неработающие элементы по краям кадрового окна незаметны, а сенсоры с "битыми" элементами в груп­пах выбраковываются на заводе.К слову — производством светочувствительных сенсоров для цифровых фо­тоаппаратов занимается ограниченное количество компаний. Поэтому в конкурирующих моделях фотоаппаратов можно обнаружить сенсоры од­ного и того же производителя. Например, в 5-мегапиксельной камере Olympus Camedia С-5050 ZOOM (рис. 1.1) установлена матрица Sony ICX452, а в фотоаппаратах Casio QV-5700 - матрица MN39594PH-L произ­водства Matsushita. Ясно, что те же сенсоры от Sony и Matsushita применя­ются и в 5-мегапиксельных камерах самих производителей - фотоаппаратах Sony и Panasonic.

 

Массовый переход компаний, производящих фотосъемочную технику, на выпуск цифровых фотоаппаратов еще не повод срочно приобретать новей­шую цифровую камеру взамен своей верной "зеркалки". В конце концов,

новые технологии не всегда следуют требованиям потребительского спроса.

Скорее наоборот, быстро прогрессируя, они, эти технологии, одновременно формируют спрос. Агрессивная реклама новых цифровых камер, расписы­вающая их фантастические возможности, объясняется именно попытками

соблазнить потенциального потребителя потратиться на новый фотоаппарат.

Так стоит ли в самом деле? Так ли хороша цифровая фотография, как ее расхваливают в рекламных проспектах? И насколько устарела традиционная фотография?

С точки зрения массового потребителя, снимающего бюджетной автомати­ческой переход на цифровую камеру неочевиден. Основное требование большинства покупателей фотоаппаратов — при ми­нимуме затрат получить качественный результат. То есть, потратив относи­тельно небольшие деньги на фотокамеру, снимать ею без какого бы то ни было дополнительного обучения — "навел и снял" — и как можно быстрей и дешевле получить готовый, распечатанный на бумаге снимок.Для этой категории фотолюбителей переход на цифровую технику пока ли­шен смысла. Налаженная система мини-лабораторий, в которых отснятую пленку проявят и отпечатают снимки за очень небольшие деньги, широ­чайший ассортимент автоматических фотоаппаратов, позволяющих обой­тись элементарными знаниями в области практической фотосъемки, и дос­тупные по стоимости фотоматериалы (прежде всего, цветная негативная фотопленка) - все это с лихвой покрывает потребности пользователей фо-тоаппаратов-"мыльниц".

Мини-лаборатории - замечательное изобретение. Но не стоит считать, что "мини-лабы" появились лишь в конце двадцатого века. В США разветвлен­ная сеть фотолабораторий существовала еще в конце девятнадцатого века. Создатель этой сети — основатель компании Kodak Джордж Истмен (рис.  1.2). Первый фотоаппарат, выпущенный в  1888 году под маркой

Kodak, был простой неразборной камерой, заряжавшейся на заводе бумаж­ной светочувствительной лентой на сто кадров. Отсняв всю ленту, владелец фотоаппарата отправлял камеру на завод и получал сотню отпечатанных

снимков и перезаряженный фотоаппарат. Пункты перезарядки фотоаппара­тов Kodak располагались по всей стране. Именно с тех пор любительская фотография перестала быть уделом увлеченных чудаков. Недаром Джорджа Истмена называют отцом массовой фотографии.

 

Сегодня сеть мини-лабораторий охватывает весь цивилизованный мир.

Приобрести качественную фотопленку, а затем проявить ее и получить готовые снимки не составляет никакого труда. Более того, время, которое уходит на лабораторную обработку пленки и печать сократилось до часа и менее, а стоимость услуг мини-лабораторий снизилась настолько, что за­нятие фотографией доступно абсолютному большинству людей, вне зависи­мости от их доходов.

Да, удобства пользования мини-лабораториями и компактной съемочной техникой переоценить трудно. Пока речь идет о применении фотоаппарата в качестве пассивного регистратора событий, то есть для фотографирования родных и близких, для получения снимков на память и не более того. Но как только мы пытаемся заняться творческой фотографией, достоинства мини-лабораторий превращаются в сплошные недостатки.

Что может и что не может мини-лаборатория? Получить со стандартного кадра стандартный отпечаток — да. Исправить огрехи экспозиции — безус­ловно. Но и все? Элементарная выкадровка, когда требуется выделить из группового портрета одно лицо, исправление перспективных искажений (все фотоаппараты-"мыльницы", оснащенные широкоугольными объектива­ми, в той или иной степени грешат "заваливанием" вертикальных линий), затемнение или высветление части кадра, применение каких-либо эффек­тов, композиционные эксперименты — все это фотолюбителю, пользуюше-

муся услугами мини-лаборатории, недоступно.

Для занятий творческой фотографией придется обзавестись необходимым

оборудованием — проявочной машиной (проявить современную негативную

фотопленку по старинке, запершись в ванной, используя фотобачок, воору­жившись кюветами и спиртовым термометром, уже вряд ли получится), уве­личителем, набором реактивов и самой темной комнатой. Что практически

равнозначно приобретению в личное пользование всего комплекса оборудо­вания мини-лаборатории. Либо все же сменить пленочную камеру на циф­ровой фотоаппарат и персональный компьютер.

Именно персональный компьютер является фотолабораторией для цифро­вой фотографии. Сам фотоаппарат при этом — всего лишь очередное пери­ферийное устройство для ПК, трехмерный сканер с возможностью удален­ного и автономного функционирования.

Без компьютера цифровой фотоаппарат так же бесполезен, как на протяже­нии полутора столетий пленочный фотоаппарат был бесполезен без фотола­боратории. Правда, у современного фотолюбителя есть альтернатива — при­обрести портативное печатающее устройство, с которым камера может работать напрямую без посредства компьютера.

В последнее время подобные устройства, сублимационные цветные принтеры, рассчитанные на фиксированный формат отпечатка (обычно 10 х 15 см), при­обрели определенную популярность. Но если присмотреться, то окажется, что эти очень недешевые печатающие устройства приобретаются не вместо ком­пьютера, а в дополнение к нему — в качестве портативного принтера, позво­ляющего получать фотоотпечатки, когда компьютер недоступен.Цифровая и традиционная фотография.

Если же использовать только пару "фотоаппарат - принтер" и попытаться

обойтись без компьютера, то фотолюбитель получит более дорогой аналог услуг мини-лаборатории, работающей с пленочными негативами. Набор ин­струментов для обработки снимков будет чуть расширен (станут доступными экспокоррекция при печати, исправление цветовых искажений и, возможно, небольшое масштабирование), но для творчества останется явно недоста­точным. Нет, без компьютера фотолюбителю с цифровым фотоаппаратом никак не обойтись.

А что цифровые мини-лаборатории? Это следующая стадия распростране­ния цифровой съемочной аппаратуры. Пройдет время, и цифровые "мини-лабы" вытеснят лаборатории, работающие по традиционной технологии.

Сегодня особых преимуществ у цифровых лабораторий нет. Наоборот, пе­чать цифрового снимка с карты памяти фотоаппарата стоит дороже, чем пе­чать с пленки — по причине высокой стоимости расходных материалов

(специальная бумага и красители для сублимационных, лазерных или струйных принтеров). Но владельцев фотоаппаратов и компьютеров цифро­вые мини-лаборатории избавляют от затрат на печатающие устройства. Не все снимки компьютеризированный фотолюбитель станет распечатывать. Напротив, можно с определенной долей уверенности сказать, что основной

фотоархив будет храниться в цифровом виде на записываемых оптических дисках или на винчестере персонального компьютера. А к распечатке сни­мающий цифровым фотоаппаратом человек прибегнет лишь при необходи­мости подарить снимок кому-либо (или, к примеру, получить альбомный или выставочный отпечаток).

Таким образом, еще одним сдерживающим фактором в повсеместном рас­пространении цифровой фотографии остается недостаточная степень ком­пьютеризации общества. Это предположение подтверждается статистикой. В странах, где компьютеризация достигает 30 и более процентов, объемы про­даж цифровых фотоаппаратов сравнялись с объемами продаж фотоаппаратов пленочных. Можно даже сказать, что в этих странах перелом уже свершился. И массовая фотография стала цифровой. Но пока не у нас в России.

Совсем иначе выглядит цифровой фотоаппарат рядом с персональным ком­пьютером — в качестве периферийного устройства. Картина получается на­столько привлекательная, что оспаривать практическую целесообразность

приобретения цифрового фотоаппарата очень трудно. Остается лишь пере­числить возможности, которые получает пользователь ПК с приобретением

цифровой камеры.

Начнем с самого элементарного — фотоаппарат в качестве собственно фото­аппарата. Снимки, сделанные любительской цифровой камерой с сенсором CCD1 разрешением от 2 мегапикселов и выше (о фотоаппаратах с меншим разрешением речь впереди) и распечатанные на самом дешевом струйном принтере, на человека, не занимавшегося фотографией, оказыва­ют впечатление, которое можно описать одним словом — ошеломляющее. Отличий от обычных снимков и в самом деле немного, если не рассматри­вать фотографию через лупу.  Свою роль играет и склонность бюджетных

принтеров к "приукрашиванию" распечаток — краски на отпечатке кажутся ярче, чем в реальности, а границы контрастных переходов четче. Так оно и есть, принтеры вносят в бумажную распечатку некоторую долю цветовых искажений, что, надо полагать, учитывают разработчики этой техники.

Присмотревшись и привыкнув к особенностям цифрового фотоаппарата, фотолюбитель начинает искать способы выровнять цветовой баланс и,

вообще, понять возможности компьютера, как лаборатории по обработке цифровых снимков. А возможности эти просто безграничны. В мощном графическом редакторе, таком, как Adobe Photoshop, доступны любые инст­рументы — от расстановки несуществующих источников света (два солнца,

например), до тонкой ретуши, от придания фону причудливой фактуры, до манипуляций с высветлением или затемнением участков изображения. При­чем инструментов так много, что их даже трудно перечислить! Многие фо­толюбители, перейдя с пленочной аппаратуры на цифровую, увлекаются

коллажем. С применением компьютера этот редкий, в общем-то, жанр ста­новится доступным и интересным любому увлеченному фотографией чело­веку. Как, впрочем, и множество других — натюрморт, пейзаж (безгранич­ное поле для экспериментов) или портрет.

Еще два качества, которые трудно переоценить — необыкновенная ком­пактность цифровых фотоаппаратов и возможность мгновенного просмотра результатов съемки.

Для снимающего лишь время от времени человека габариты и вес пленоч­ной зеркальной камеры становятся серьезной помехой, особенно в дальних

путешествиях. Цифровые фотоаппараты, наиболее популярные любитель­ские модели, имеют совсем небольшие, а иногда и поистине миниатюрные размеры. Это неважно сказывается на эргономике камеры, но если снимать приходится не часто, то возможность держать фотоаппарат (полнофунк­циональный, а вовсе не игрушку!), имеющий размеры кредитной карточки,

в бумажнике многого стоит.

Впрочем, большинство фотоаппаратов имеют не настолько малые размеры. Все зависит от потребностей и пристрастий пользователя (увлеченный фо­тографией человек слишком маленькую камеру все же не купит).

Что касается просмотра отснятого материала на встроенном контрольном

дисплее, то это замечательный инструмент для обучения азам фотографии

и совершенствования мастерства. Только что отснятый кадр выводится на встроенный в камеру экран. Снимок можно увеличить, чтобы разглядеть детали. Можно оценить правильность выбора экспозиционных параметрови композиционное решение. Если фотограф чем-то неудовлетворен, пере­снять кадр можно тут же, не дожидаясь лабораторной обработки и распечат­ки на бумаге. Согласитесь, лучшего фотоаппарата для обучения не найти. Даже с очень качественным пленочным фотоаппаратом начинающий фото­любитель не получит ни малейшего представления о том, ошибся ли он

только что, сняв любопытный кадр, насколько снимок оказался удачным,

что следует изменить, дабы не допустить подобных ошибок в будущем. Вспомнить обстоятельства съемки потом, когда мини-лаборатория отпечата­ет готовые фотографии, очень непросто. Особенно если в лабораторию сда­ется несколько пленок скопом (как обычно и случается).

Другое важное достоинство встроенного контрольного дисплея - возмож­ность его использования в качестве электронного видоискателя, функцио­нального аналога матового стекла. Этот изрядно забытый инструмент -матовое стекло - применялся в пластиночных и зеркальных одно- и объективных среднеформатных камерах для точного построения кадра. В принципе, пользоваться контрольным дисплеем цифрового фотоаппарата как видоискателем даже удобней, поскольку классическое матовое стекло

дает перевернутое изображение.

Дисплей способен частично заменить видоискатель узкопленочных зер­кальных фотоаппаратов со встроенной оборачивающей пентапризмой. Изо­бражение на контрольном экране цифрового фотоаппарата соответствует изображению, которое фиксируется светочувствительным сенсором. То есть фотограф видит на экране именно то, что будет отснято. Очень удобно для

макросъемки и съемки через микроскоп.

К недостаткам контрольных дисплеев относится высокое энергопотребление

(камера с включенным экраном быстрее расходует энергию аккумуляторов),

чувствительность к сильным внешним засветкам (изображение на экране становится неразличимым при солнечном свете), склонность жидкокристал­лических матриц к цветовым искажениям (для практической фотосъемки не

особо значимо, но все же). К тому же дисплеи некоторых камер (например,

Hewlett-Packard начального уровня) в качестве электронных видоискателей

не работают вовсе, позволяя лишь просматривать отснятые кадры.

Есть у цифрового фотоаппарата и не вполне "фотографические" примене­ния. Он может служит в качестве сканера - для оцифровки текстовых документов программами распознавания. В качестве подключаемой Web-

камеры (только наиболее простые модели). И в качестве видеокамеры.

Большинство моделей цифровых фотоаппаратов способно оцифровывать движущееся изображение, но лишь короткими фрагментами (15-30 с), что

обусловлено ограниченным объемом быстродействующей кэш-памяти фото­аппарата, с невысоким разрешением и, как правило, без звука. Запись видео

такая же вспомогательная функция цифрового фотоаппарата, как и фото­режим у цифровой видеокамеры (камкордера). Но и этого обычно бываетдостаточно для того, чтобы попробовать "на вкус" видеосъемку и компью­терный монтаж.

Другим часто встречающимся (но нечасто используемым на практике) функциональным дополнением к цифровому фотоаппарату является запись звука. Некоторые модели фотоаппаратов позволяют дополнить снимок ко­ротким голосовым комментарием, например, о месте и обстоятельствах съемки.

Ни одна из перечисленных функций, полезных и не очень, пленочному фо­тоаппарату недоступна. Все же пленочный фотоаппарат — представитель блистательного вчера. А цифровой — гость из многообещающего завтра.